الفهرس
من الصفحة الأولى يلفت موسى صبري القارئ إلى سؤال يصعب تركه: أين ينتهي الواقع وتبدأ الشخصيات المتخيلة في رواية «دموع صاحبة الجلالة»؟ ويقول إبراهيم حامد، صاحب هذه المراجعة: «وللحق، حاولت أن أنفذ نصيحة موسى صبري تلك، لكن بالتأكيد هذا لم يستغرق أكثر من نصف صفحة!»
تنبع هذه الحيرة من عالم الصحافة الذي تتحرك فيه الأحداث، ومن شخصيات تبدو مألوفة في طموحها وخوفها وتبدل مواقفها. ومع ذلك، فإن التشابه الذي يراه القارئ لا يكفي لإثبات أن شخصية روائية تمثل شخصًا حقيقيًا بعينه.
المراجعة الشخصية بقلم Ibrahim Hamed؛ والمعلومات عن الطبعة والاقتباسات موثقة في مواضعها.
عن رواية دموع صاحبة الجلالة
«دموع صاحبة الجلالة» رواية لموسى صبري تتناول أجواء الصحافة المصرية منذ أوائل الأربعينيات حتى ثورة يوليو وما بعدها. وتورد بطاقة الكتاب ونبذة الناشر في نيل وفرات طبعة من دار أخبار اليوم مؤرخة بسنة 1990، في 234 صفحة. هذه بيانات الطبعة المدرجة، وقد تختلف عن طبعات أخرى.
وتذكر نبذة الناشر أن الرواية نُشرت في حلقات في «أخبار اليوم». كما تنقل عن المؤلف تأكيده أنه لم يقصد شخصًا بذاته. وهذه نقطة مهمة عند قراءة أحداث تمزج البيئة التاريخية بالخيال الروائي.
محفوظ عجب وعبد العظيم بك وآمال صدقي
محفوظ: الطموح الذي يستهلك ثقة الآخرين
تدور هذه القراءة حول ثلاثة من أبطال الرواية. أولهم محفوظ عجب، الشخص الساخط على المجتمع وكل من حوله، الذي تظهر في سلوكه الوصولية والنفاق والخيانة والإعراض عن الأهل واللعب على كل الحبال. هذه أوصاف للشخصية داخل الرواية، وليست اتهامات لأحد من الصحفيين الحقيقيين.
يتوقف الناقد الكويتي فهد توفيق الهندال عند هذه الشخصية في مقاله «وجوه صاحبة الجلالة»، المنشور في نوفمبر 2025. ويقرأ طموح محفوظ بوصفه سعيًا إلى القمة والسلطة، يستغل فيه ثقة الآخرين، وخصوصًا آمال التي ساندته في بداية الطريق. يلفت الهندال إلى التباعد بين الحب الذي يظهره لها والمصلحة التي يخفيها. ورد هذا الرأي ضمن مقارنة بين صور الصحفي في أعمال مختلفة.
تساعد هذه الملاحظة على فهم ما يجمع الصفات السابقة: العلاقة التي يفترض أن تمنح محفوظ سندًا إنسانيًا تصبح في حسابه فرصة للصعود. وعندما نقرأ علاقته بآمال من هذه الزاوية، تتجاوز خيانته حدود الجحود الشخصي إلى سؤال مهني: ماذا يحدث حين يستخدم الصحفي ثقة أقرب الناس إليه لتحقيق نفوذه؟ هذا استنتاج من العلاقة بين الشخصيتين، لا حكم على الصحفيين عامة.
عبد العظيم بك: سلطة رئيس التحرير
الشخصية الثانية عبد العظيم بك، رئيس التحرير الناجح صاحب جريدة «الأسرار»، وأستاذ الصحافة الذي تحكم مواقفه سياسة اللعب مع الورقة الرابحة. ومن خلاله تتسع الرواية لتصوير علاقة الجريدة بالنفوذ، وما قد يدفعه العاملون فيها مقابل البقاء أو الصعود.
والفرق في موقعيهما داخل الجريدة مهم لفهم هذا الصراع: عبد العظيم يمتلك مكانة يريد الحفاظ عليها، ومحفوظ يريد أن يصعد. لذلك يمكن قراءة سياسة «الورقة الرابحة» عند رئيس التحرير بوصفها تقديمًا لبقاء نفوذه على ثبات موقفه. يظل ذلك تفسيرًا لسلوكه كما تصفه هذه القراءة، ولا يبرر اختزال كل قرار له في دافع واحد أو إسقاطه على رئيس تحرير حقيقي.
آمال: المساندة والثقة
أما آمال صدقي فهي الصحفية الناجحة ذات الشخصية القوية، التي تساعد محفوظ كثيرًا حتى يثبت نفسه. وفي قراءة إبراهيم حامد يمكن النظر إلى آمال بوصفها رمزًا لحرية الصحافة؛ وهو تأويل للشخصية، لا تصريح موثق عن قصد المؤلف. وتفيد قراءة الهندال في إبقاء هذه الصلة الإنسانية واضحة: آمال زميلة تمنح الثقة والمساعدة، وتتأذى حين يستغل محفوظ ذلك. لذا ينبغي أن يبدأ تفسيرها من علاقتها به واختياراتها، قبل اختزالها في رمز مجرد. وتبقى تفاصيل ما يحدث بينهما للقارئ حتى لا تفقده المراجعة متعة الاكتشاف.
الحياة داخل الجريدة
في الأحداث يقدم صبري تصويرًا نابضًا للحياة الصحفية داخل جريدة كبرى. وهو يذكّر صاحب المراجعة بطريقة سرد علاء الأسواني في تصوير الشخصيات ونفسياتها وعيوبها ومميزاتها، بشكل يهيئ للقارئ أنه يعرفها تمام المعرفة. هذه مقارنة في أثر القراءة، وليست قولًا بتأثير أحد الكاتبين في الآخر.
تظهر الرؤية السياسية للكاتب في اختياره للأحداث والشخصيات التي يمنحها مساحة أكبر. ويمكن للقارئ أن يتفق مع هذه الرؤية أو يختلف معها، لكن قراءة الرواية باعتبارها سجلًا محايدًا لتاريخ الصحافة تضيع الفارق بين العمل الأدبي والوثيقة التاريخية.
ومن هنا تأتي أهمية الجريدة بوصفها مكانًا للعمل: تجمع رئيسًا يملك سلطة القرار، وصحفيًا يبحث عن موطئ قدم، وزميلة تساعده. هذه العلاقات تمنح الطموح أثرًا ملموسًا في حياة الناس.
ولقراءة نموذج آخر من العلاقة بين النفوذ الصحفي وخيانة الثقة، يمكن الرجوع إلى تحليل رواية اللص والكلاب وشخصية رؤوف علوان. تختلف الحكاية والشخصيات، لكن المقارنة تتيح متابعة أثر تبدل المبادئ في من وثقوا بصاحبها.
هل أبطال الرواية شخصيات حقيقية؟
السؤال مفهوم بسبب قرب البيئة الروائية من واقع الصحافة، لكنه لا يملك إجابة حاسمة بمجرد التشابه. وقد أبقت نبذة الناشر نفسها هذا الجدل مفتوحًا، مع نقل نفي المؤلف أن يكون قد قصد شخصًا محددًا. لذلك لا يصح تحويل سلوك محفوظ عجب أو عبد العظيم بك إلى وقائع منسوبة لأشخاص خارج الرواية.
ما يفيد القراءة هنا هو متابعة كيفية بناء الشخصية: ما الذي تريده، وما الذي تتنازل عنه، وكيف تتغير علاقتها بزملائها؟ أما الحكم على صحفي حقيقي فيحتاج إلى مصادر مستقلة عن الحكاية المتخيلة.
من الرواية إلى الشاشة
انتقلت «دموع صاحبة الجلالة» إلى الإذاعة أيضًا، وتذكر نبذة الناشر تقديمها مسلسلة في إذاعة الشرق الأوسط. ثم ظهرت في السينما والتلفزيون: أخرج عاطف سالم الفيلم السينمائي عام 1992، وجسد سمير صبري فيه شخصية محفوظ عجب، وكتب أحمد صالح السيناريو والحوار. وفي المسلسل التلفزيوني عام 1993 أدى فاروق الفيشاوي دور محفوظ، بإخراج يحيى العلمي وسيناريو وحوار عاطف بشاي.
لكل اقتباس معالجته وأداء ممثليه؛ لذلك لا يصح نقل مشهد أو حوار من الفيلم أو المسلسل إلى تحليل لغة الرواية من دون الرجوع إلى النص. والأسماء المشتركة بين الأعمال لا تعني تطابق كل تفصيل فيها.
التقييم النهائي لصاحب المراجعة
يصف إبراهيم حامد الرواية بأنها «مدهشة بحق، سلسة وسريعة الأحداث لا مكان فيها للملل»، ويذكر أنه تعمد عدم حرق أحداثها ليستمتع بها من سيقرأها، ويرى أنها صالحة للقراءة حتى الآن. هذا رأيه الشخصي في تجربة القراءة، وليس حكمًا متفقًا عليه بين النقاد.
وتبقى قراءة الشخصيات بوصفها بناءً روائيًا أدق من اتخاذها وسيلة لإثبات اتهامات بحق أشخاص حقيقيين. فالسرد والعلاقات داخل الجريدة يتيحان مناقشة الطموح وخيانة الثقة، دون حسم هوية من ظن بعض القراء أنهم وراء الأسماء المتخيلة.
تقييم Ibrahim Hamed: أربع نجوم.
بقلم Ibrahim Hamed، مع مراجعة تحريرية وتوثيق المعلومات التعريفية.
